Прогрессивная электроника определяется AllMusic как поджанр музыки нового века и стиль, который «процветает на скорее незнакомой территории», где результаты «часто продиктованы самой технологией». Согласно Allmusic, «вместо того, чтобы сэмплировать или синтезировать акустические звуки для электронной репликации, производители этой музыки «склонны изменять исходные тембры, иногда до неузнаваемости». Allmusic также заявляет, что «настоящие артисты этого жанра также создают свое собственное звучание».
В середине 1990-х годов движение «Lowercase», редуцирующий подход к новым цифровым технологиям, возглавили несколько исполнителей так называемой «прогрессивной электроники».
Музыкальный критик Саймон Рейнольдс утверждал: «по-настоящему прогрессивное развитие электронной музыки предполагает выполнение вещей, которые физически не могут быть достигнуты людьми, манипулирующими инструментами в реальном времени». Он раскритиковал такие термины, как «прогрессивный» и «интеллектуальный», утверждая, что «это обычно признак того, что медиа-игра становится приквелом к покупке в традиционной структуре музыкальной индустрии, состоящей из звезд-авторов, концептуальных альбомов и долгосрочных карьер». Прежде всего, это признак надвигающейся музыкальной слабости, растущей самооценки и потери удовольствия". Рейнольдс также определяет связи между прогрессивным роком и другими жанрами электронной музыки и что "многие жанры пост-рейва имеют поразительное сходство с прогрессивным роком: концептуализм, авторские гении, продюсеры, создающие музыку, чтобы произвести впечатление на других продюсеров, демонстративная виртуозность, возрожденная как "наука" о тонкости программирования. |
